五、他們分享電影人的“匠心故事”
作家劉震云：在行走中寫出劇本
將《溫故一九四二》搬上大銀幕時，該小說沒有具體的人物和故事，怎么把劇本寫出來，這讓我和馮小剛很頭疼。于是，我們決定上路，沿著小說筆跡所觸及到的地方走一遍。走了三個月，去了河南、陜西、山西、重慶等地。就在這條路上，我們仿佛看到了逃荒的災民，看到了后來電影里的花枝、老東家。
導演馮小剛：工匠不走捷徑
工匠應該都“特別笨”，不想走捷徑。走捷徑都是聰明人想出來的。
作家張大春：拍電影細微到一句臺詞
有一年我與胡金銓在美國一家汽車旅館里改劇本，胡金銓突然說有句臺詞“請容我來生做犬馬以報”需要改。劇本是發(fā)生在春秋時期的故事。胡金銓解釋，當時佛教還沒有進入中土，所以應該還沒有“來生”的概念。我反駁，說《左傳》里已有“結草銜環(huán)”。然而胡金銓說，“結草銜環(huán)”是死后還有生命，不能算“來生”。胡導他真的對題材、故事、歷史了解到了非常高的程度。
導演陳可辛：我似乎違反了“工匠精神”
在這個浮躁的年代，做事稍微慢一點、細一點，多一點堅持，這就叫“工匠精神”。我到現(xiàn)在為止，都是一直掙扎在拍市場需要的東西。這似乎好像違反了“工匠精神”。但是，我會努力在找到自己喜歡的東西。
六、他們心中的“好電影”
光線傳媒的創(chuàng)始人、總裁王長田：劇本是關鍵
我們發(fā)起一個影視項目的時候，會遵循一些標準，比如說故事的吸引力、獨特性、制作難度、制作規(guī)模、哪些人能夠表現(xiàn)出這個角色等等，這些因素都在考慮之中。但是最打動我們的可能還是這個劇本好不好看。
華誼兄弟電影董事總經(jīng)理、華影天下董事長葉寧：給人有情感共鳴
給人有情感共鳴，我覺得這就是好看的標準。
學者戴錦華：原創(chuàng)才關鍵
電影是藝術，它必須是原創(chuàng)。
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