電影改編自曼德拉自傳《漫漫自由路》，影片的制片方也是南非的一家電影公司，這意味著《曼德拉》并非一部按照好萊塢經(jīng)驗(yàn)拍攝的作品。
沒(méi)有反襯、對(duì)比與升華，沒(méi)有拔高、涂脂抹粉、臉譜化，影片由曼德拉孩童時(shí)期的一個(gè)奔跑鏡頭開(kāi)始，直接切入他以律師身份為黑種人爭(zhēng)取權(quán)利的故事，影片特地展現(xiàn)了曼德拉年輕時(shí)作為律師的狡黠一面，在被推舉為南非非洲人國(guó)民大會(huì)領(lǐng)袖后被捕，開(kāi)始了27年的牢獄生活，這27年，改變了曼德拉，看待種族問(wèn)題、政治紛爭(zhēng)有了更成熟的想法。
《曼德拉》對(duì)獄中生活的展現(xiàn)，很容易令人想起另外一部與它不相干的電影《肖申克的救贖》，兩部電影有許多相似之處，獄中的曼德拉，像一只永遠(yuǎn)也關(guān)不住的鳥(niǎo)，羽毛上沾滿了自由的光輝，他在獄中與監(jiān)獄負(fù)責(zé)人、看守之間的交流，也體現(xiàn)出他神奇的人格魅力。
電影也展現(xiàn)了人軟弱無(wú)力的一面，飾演曼德拉的伊德瑞斯·艾爾巴很好地把控了這一點(diǎn)，曼德拉并非天生英雄，在面對(duì)強(qiáng)權(quán)以及與強(qiáng)權(quán)談判時(shí)，他一樣有一閃而過(guò)的猶疑與軟弱。曼德拉的妻子溫妮在擁有地位與威信之后變得激進(jìn)暴力，政治觀點(diǎn)走向曼德拉的反面，在曼德拉與溫妮離婚后，電影給了溫妮一個(gè)鏡頭：在奢華的房間里，溫妮神情落寞，仿佛失去一切。這些細(xì)節(jié)的存在，把曼德拉和他身邊重要的人物還原成了普通的人。
看這部《曼德拉》，有數(shù)次會(huì)熱淚盈眶，這不在于電影的情節(jié)設(shè)計(jì)有多高明，也不在于演員的表演有多精彩，而是因?yàn)樗鼱縿?dòng)人心的關(guān)鍵點(diǎn)在于，講出了歧視對(duì)人的傷害，不公對(duì)人的打擊。當(dāng)你身處曼德拉年輕時(shí)代的環(huán)境，無(wú)法不為人對(duì)人的欺辱而憤怒、動(dòng)容，在這種強(qiáng)烈的情感下，家庭與親人之間的相見(jiàn)與別離，都會(huì)對(duì)觀眾形成直接的刺激�？赐赀@部電影，會(huì)懂得自由與權(quán)利的珍貴，會(huì)知道暴力循環(huán)帶來(lái)的惡果，會(huì)發(fā)現(xiàn)帶來(lái)和平的，永遠(yuǎn)是不滅的人性之光。
(韓浩月)
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